影视片名书法为何不耐看？(1)

　　张艺谋执导的影片《归来》正在热映，短短两周时间票房破两亿，数百万观众在观赏电影的同时，也对该片片名的书法体留下印象。记者在采访中发现，很多书法家并不认可这部电影的片名书法，不少网友也对其持批评态度。

　　近年的大片和热播电视剧的片名书法五花八门，甚至求奇求怪、以丑为美。作为一种受众面极大、影响广泛的艺术载体，影视片名书法迄今在影视界并未引起相应的重视。为何片名书法大多不耐看？哪些人在题写片名？片名书法所传达的意境是否为广大观众欣赏？影视工作者、书法家如何携手合作，提升影视剧书法艺术的水准？

　　片名书法反映导演审美趣味

　　从《归来》片尾字幕可以了解到，“归来”二字由都本基题写。这并非都本基与影视圈的首次合作。2002年，由吴子牛执导的电视剧《天下粮仓》，片名即由都本基题写。其书被认为是“非篆、非隶、非草、非行、非楷”的“创意书法”，而用都本基自己的话说则是：“行书太草，楷书又太死板，最后选择折中的行楷，风格是自创的‘霸字体’。”

　　就《归来》的片名书法，《美术文化周刊》记者在“书法江湖”网站做了一次调查，赞赏者认为“都本基字有浑厚的一面，但也有莽气”；持批评态度的占了大多数，认为“字很俗气，都是一个套路”“只能算是‘写字’，谈不上书法”。

　　细数张艺谋多年来执导的20部作品，除《代号美洲豹》、《有话好好说》等少数几部影片片名为美术字外，其余片名大多为毛笔手书。除了都本基，吴三大、王天任、汪德龙、任平也为张艺谋影片题写过片名。《红高粱》、《满城尽带黄金甲》为吴三大所书，《一个都不能少》、《活着》由王天任执笔，《英雄》、《千里走单骑》的书写者是汪德龙，《金陵十三钗》则由中国艺术研究院研究员任平题写。

　　其中，2011年的《金陵十三钗》采用了委托书法家题写片名的方式，任平是受委托人之一。任平根据电影的主题，用篆隶体写下片名。数件作品交给导演后，张艺谋一眼就看中了任平的片名。“张导认为我的片头很有文化感。当时制片人及有关专家和影片宣传推广人也一致看好这幅作品，因为以前从来没有在电影中用过这样的书体。”任平说。

　　清华大学美术学院副教授邱才桢一直留意影视剧中片名书法的题写。“看张艺谋关于书法的趣味或品位到底如何，又是如何变化的，最直接的莫过于电影海报上的片名书法。显然，这是导演趣味的直接反映。”邱才桢认为，《秋菊打官司》“清朗雅健，睹之神清气爽”；《大红灯笼高高挂》“用笔朴素、自然，了无矫饰”；《活着》“用笔厚重拙朴、艰涩凝重，与片中之意甚合”；《千里走单骑》“厚重饱满，不乏灵动稚拙”；而《三枪拍案惊奇》是“拙劣低俗，典型的江湖俗书”。

　　将张艺谋导演的影片梳理过后，邱才桢总结道：“张艺谋挺重视片名书法，从2002年到2005年，是张导片名书法的高峰期，与当时书坛较高水平保持一致；2008年之后，起用江湖俗书，一无可观。”

　　近年来，影视剧片名书法由名家题写的确实不少。《无极》是贾平凹，《南京！南京！》是范曾，《天机》是曾来德，《开国》是苗培红。题写者除了专业书法家，还有一些像都本基这样的名人，有的甚而被冠以“中国影视片名题写专业户”“影视片名题字大鳄”等炫目头衔。

　　在邱才桢看来，目前国内影视剧片名书法的题写整体质量不高，但这并不是个别导演的问题。“这一代的导演普遍经历了‘文革’，由于文化断层的原因，传统文化修养是有缺陷的。现在整个国民书法欣赏的能力在下降，包括大多数书法家。从整个影视剧行业来看，他们在书法方面的修养，与我们的期望值还有很大距离。近一个世纪以来，书法工作者们在对于大众的书法普及审美、传统书法的现代转型等方面，所做的工作非常之少，以至于让很多不入流的‘宣传家’，误导了大众的审美。”

[责任编辑:孙鹏宇]

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